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这种瓷器的装饰表现叫做“纱衣”工艺难很大，说是鬼斧神工也不算过：而且因为“纱衣”比较脆弱，保存起来相当的困难能够完整保存多年的都会价值不菲。

这类的瓷器在国内也曾经烧制过，解放初期景德镇的有过雕塑瓷，后来在二十世纪的八十年代到九十年代也有过例如曾山东的作品《披纱少女》，刘远长的作品《贵妃出浴》，都是其中的精品，但是可能因为东西方审美观点的不同，这种瓷器的艺术形式并没有广泛延续下来。

迈森瓷厂可没有白来，这里是欧洲瓷器的源地之一，藏在民间的古董瓷器数量也不小，赵才哲在小镇的集市和集卖瓷器的店铺里转了半天之后还真就淘到了几件最早的迈森瓷。加上他之前在里克维斯拍卖会上拍来的马克杯中也有几只是迈森瓷，还有在集市上收来的一些，手里也差不多有三十多件早期的迈森瓷精品了。

国内收藏界对于欧洲瓷器并没有什么兴趣，普遍认为中国瓷器要比欧洲的瓷器好很多倍，这只不过是想通过收藏来赚钱才衍生的想法很多加入收藏大军的人都是奔着利益才来的，这一点任谁也无法否认。

真正搞收藏和研究的人，会把所有的都拿来作比较和参照，找出其中的共同点和不同之处，这是一个研究现的过程，也是一个学习和丰富自身收藏知识的过程。

欧洲最早期的一部分瓷器都是东方风格的画面甚至连瓷器的样式都是仿照中国瓷器来的，两者之间很容易混淆：如果对欧洲瓷器没有足够的了解，又怎么能够分得清哪个是欧洲瓷器哪个又是中国的外销瓷呢：所以说学什么都是有用的，技多不压身是千古不变的至理名言。

而且我们不能够固步自封永远都那么排外，基本上任何一个国家和民族都有自己值得骄傲和自豪的文化。欧洲瓷器虽然是在中国瓷器的基础上开始展的，但是他们也有创新的精神和精益求精坚持，其中也有很多精美的作品，是很有收藏价值的。

想要改变国内收藏界目前的这种局面，赵才哲自己肯定是做不来的，这个需要很多人共同努力，一起去展这方面的市场，也许在十几年或者几十年之后就会有一个很大的变化了。

在德累斯顿逗留了四天，赵才哲也是一直没有闲下来，这次的古董车展览场面很大，汇集了来自世界各地的两千多台古董车，而这些车还都是可以进行销售转让的。

赵才哲既然已经有了建一座汽车和工业展览馆的想法，遇到这样的盛会自然是不会
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